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[唐诗]王昌龄《采莲曲》赏析

九天 听见诗歌 2020-07-07 898 0 | 作者:春风不度 王昌龄诗歌唐诗

今天和大家分享的是王昌龄的诗《采莲曲》。

作者简介:

王昌龄 (698—757年),字少伯,并州晋阳(今山西省太原市)人。唐朝时期大臣,著名边塞诗人。

开元十五年(727年),进士及第,授校书郎,迁龙标县尉。参加博学辞科考试,授汜水县尉,坐事流放岭南。开元末年,返回长安,授江宁县丞。安史之乱时,惨遭亳州刺史闾丘晓杀害。

王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。

其诗以七绝见长,尤以边塞诗最为著名,有“诗家夫子“、“七绝圣手”之称。著有《王江宁集》六卷。

古诗原文:


《采莲曲》

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

诗歌赏析:

王昌龄,字少伯,他的诗多为边塞军旅、宫怨闺情之作。尤其擅长七绝,被称为“七绝圣手”。玄宗开元十五年(公元727年),王昌龄进士及第,被授予秘书省校书郎。这是一个很小的官,负责典籍校对整理的工作。王昌龄在官场走得并不顺利,难逃被贬的命运。虽然仕途不顺,但是他却有几个好朋友,比如李白、孟浩然

莲花又称为荷、芙蓉、芙蕖等,她出现在地球上的时间远比人类祖先早得多。古往今来,文人墨客曾用无尽的笔墨来赞美她,歌咏她。从春夏之交的“小荷才露尖尖角”写起,到盛夏之时的“映日荷花别样红”的盛境,再到深秋时节的“留得枯荷听雨声”的意趣,赞誉莲花的诗数不胜数。

莲花的美景使人流连、沉醉,同时也因莲叶、莲子、莲藕的经济价值,使得采莲这一活动,自古便成为人民生活的一部分,早在汉乐府中就收录了描写采莲生活场景的诗歌。其中《江南可采莲》一首最为脍炙人口:

江南可采莲,莲叶何田田!

鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

诗中大量地运用重复句式与文字,文风朴实自然,描绘出一幅生机勃勃的生活场景,使我们仿佛身临其境地听到、看到采莲的时候人们欢乐热闹的景象:无边无际的荷塘,人们采莲时的欢声笑语引得水下的鱼儿纷纷穿梭在莲叶之间。

《采莲曲》是乐府旧题,内容多为江南风、采莲女子的生活场景以及她们的爱情追求等。王昌龄的《采莲曲》共有两首,这首诗是第二首,都是他被贬到龙标这个地方的时候创作的。龙标在现在的湖南省怀化一带,地处湖南、广西、贵州相邻之地,在南梁时设县,唐朝时曾名为沅州、巫州,是苗、侗、瑶、土家等少数民族聚居之地。据记载,当时王昌龄闲来无事,到城外的一片荷池游玩,偶遇当地酋长的公主在莲池嬉戏唱歌,王昌龄被美人、美景深深吸引,于是写下了这两首七言绝句。

在王昌龄《采莲曲》第一首中,他用“吴姬越艳楚王妃”,来形容采莲女子的美貌──江南吴越国色天香的女子、楚国皇宫美艳绝色的妃嫔,那是多么美丽呀!第二首《采莲曲》在第一首的基础上,描绘了一幅美女采莲放歌的美景。让我们想像一下:夏日荷塘中,有这样几位美貌的女子,她们身着像荷叶一样的绿罗裙,娇美的面庞与盛开的荷花相互映衬,简直分不清哪个是娇艳的荷花,哪个是明艳动人的采荷女子,只有阵阵歌声传来,才依稀看到她们的身影在莲池中忽隐忽现……

采莲女的容貌、服色与荷花一样,将人与景融合于一体,采莲女已然成为荷池美景有机整体的一部分,像花中仙子,真实自然却胜似仙境,如果没有歌声,那也只是一幅美景而已。偏偏在人与景混然莫辨的惊奇之中,传来了一阵悦耳的歌声,这歌声在一瞬之间令采莲女活泼开朗的的青春形象跃然纸上,鲜活动人。清人周珽在《唐诗选脉会通评林》中这样评价此诗:景趣天然,巧绝,慧绝!

同为描写采莲女的诗词,在白居易的笔下,我们可以看到她的形象是这样的:“菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。”这首诗写出了采莲女看到自己的心上人,喜悦而羞涩的神态,碧玉簪子在女孩低头时落入水中的细节,也写出了江南女子欲语还休的神情。在诗仙李白的笔下,采莲女是这样的:“耶溪采莲女,见客棹舟回。笑入荷花去,佯羞不出来。”用近乎白描的方式,写出了越女采莲的水墨风景。对比来看,王昌龄笔下的采莲女,不同于温婉多情的吴越女孩,虽然同样的青春靓丽,却更加生动明媚、活泼动人,别有一番风趣。

后,让我们在李清照所勾画的莲池美景中结束今天的节目吧:

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

春风将这美好而清新的荷塘“一帘幽梦”送给你,将采莲女的温柔明丽送给你,愿大家无论身处何时何地,都拥有这样逍遥、畅快的美好时刻。

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